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歌剧《野火春风斗古城》“绝唱唱段”的艺术处理及表现意义

减小字体 增大字体 作者:佚名  来源:本站整理  发布时间:2016-01-04 21:16:33

歌剧《野火春风斗古城》“绝唱唱段”的艺术处理及表现意义
1.《胜利时再闻花儿香》唱段艺术处理及表现意义
    唱段《胜利时再闻花儿香》第一乐段(A>“我家住在……弹洞斑斑”,讲述了金环的身世,描述了一幅乡村平静生活的画面,诉说了日本鬼子来了之后家乡的变化。这一乐段既有金环对家乡原本安乐生活的回忆也有对口寇贪婪的控诉。“小”和“大”在节奏重音上,演唱时要注意突出“小”、“大”这两个节奏重音,流露出金环对家乡的赞美和对昔口生活的追溯。气息控制平稳而具有流动性,主要用叙述性的语调,用以表现金环在回忆口寇来之前与之后的生活变化。
    第二乐段(B)“乡亲们……换成了枪杆”讲述口寇来之后乡亲与爹娘的悲惨遭遇及金环暂搁学习投入到战斗中的经历。唱到“枪”时速度要渐慢,突出扛起枪杆责任的重大,到“杆”字速度变成168拍/每分钟,这一速度变化要表现的是金环与敌人斗争的决心,演唱时要抬头挺胸,表情到位,腔体充分打开,做到铿锵有力、字字珠巩。第二乐段既有金环对往事悲惨的回忆也有对敌人恶行的控诉,较之第一乐段,第二乐段的情感更加的强烈,演唱时应采用真假声结合的方法,让气息更有推动力;长时值的拖腔更要融入声断情不断的演唱技法并加入泪隔、悲苦音,从音乐艺术特殊性的角度来表现对亲人死去的痛心!
    第三乐段(C)“燕赵大地……不为瓦全”例举了古今的英雄事例,通过英雄事例导出金环的不让须眉。其中在演唱力度更强的“燕赵大地多豪杰”时,还应该努力做到咬字准确、吐字清晰,力求每一个元音与韵母的通畅发挥。显露出中华儿女顽强不屈的英雄气概和气宇轩昂的精神面貌。“古有易水寒”用稍弱的声音来表现“古”字的久远;“今有狼牙山”力度回到强,此时要带着激情而昂扬情绪将跨八度的旋律音演唱到极致。将人们从久远的历史拉回到现实的生活。到“金环……不为瓦全”力度的越来越强,充分体现了金环视死如归的决心!最后通过“宁为玉碎”和“不为瓦全”的典故来表现金环为民族解放而不惜牺牲自己生命的高尚情操!
    第四乐段(D)“你们说的王道乐土……要用血来还”中金环一一例举了口寇的恶行,是典型的控诉。演唱时要在“慢起渐快”基础上集全身的力量为一体,吸气要快而深,面目表情要做到双目布满血丝,目毗欲裂,好似愤怒的火焰在心中燃烧。“你们说的”演唱速度是慢的,从“王道乐土……你们欠下的血债”速度越来越快,这一速度变化是为了更有力地控诉口寇的虚伪和历历在目的恶行。到第一个“要用血来还”速度渐慢,第二个速度变得较自由的同时演唱力度也要加强,用以表现撕心裂肺的呐喊声和对日本侵略者的痛恨!《胜利时再闻花儿香》这一首“绝唱唱段”是在记者招待会上唱出的,所以这一部分的控诉体现得更为充分。
    尾声“再见了……好河山”是金环对家乡、亲人的告别,同时也是对美好未来的展望。其中“再见了我的故园黄花地”演唱力度稍强,彰显了为大家舍小家的革命情怀;“再见了我的古城碧云天”演唱力度稍弱,表现出对家乡、亲人的不舍;“胜利时……好河山”,速度比较自由,吐露出对未竟事业的依依留恋;第二个“好河山”时速度渐慢下来,表现出金环作为革命者被杀的不甘心和对革命事业仍然坚定的信念。第三个“好河山”速度回到88拍/分钟,并在强音上收尾,凝聚着共产党人不惧艰险、百折不挠的革命精神,强烈地反映了金环对革命事业必胜的信心和壮烈牺牲的悲剧美!
2.《娘在那片云彩里》唱段艺术处理及表现意义
    唱段《娘在那片云彩里》引子“春打六九头……春天就要来”表现出对抗战胜利的信心,预示着抗战胜利就要到来,是对抗战胜利的展望。其中“春打六九头……八九燕来”的力度比较强,速度相对自由,为唱腔式的引子,演唱时在突出旋律重音的同时既要把握速度的合理性又要保证旋律的流动性。宛如是杨母牺牲之前做的最后抗争,向人们诉说着心中未完成的理想。
    第一乐段(A)从“一到春天·····一片片”,是杨母在回顾家乡春天的景象,演唱时强调的节奏重音有:“麦”、“柳”、“桃”、“梨”、“杏”、“李”、“榴”、“菜”,用以表现昔口家乡春天时百花齐放、生机盎然的景象。通过对“田”、麦子”、“柳树”、“桃花”、“梨花”、“杏花”、“李花”、“榴花”的描述来向人们讲述杨母身为普通农村妇女平凡而又不平凡的精彩人生。
第二乐段(B)“房前屋后……并蒂莲”这一乐段是杨母在回顾荷花开时的景象。并蒂莲也叫“同心芙蓉”,暗喻杨母与儿子杨晓东一条心,共同为与口寇的斗争而努力的坚定信念。这一乐段出现了三次“望不到边”,演唱时情绪上要层层推进,表现荷花淀的一望无际。结束有五个“啊”字,并且运用了戏曲中的拖腔,演唱时要注意气息的平稳和流动性,唱到最后一小节的“啊”字时,横隔膜与两肋要始终保持足够的张力,用内心的真实感受来表达对家乡的赞美之情;戏曲拖腔在“啊”字上的运用使音乐情绪更加的饱满,高度赞美了并蒂莲明丽纯洁、清逸隽秀的气质,同时也暗喻了杨母淡泊名利、出淤泥而不染的高贵品格。   
第三乐段(C)村里村外……天空蓝”,这里有回顾也有展望。其中“村里村外……笑语欢”意在回顾杨母与儿子杨晓东相聚时的欢乐时光,演唱时我们要把握好强弱关系的对比,让音乐具有推进感,突出杨母喜悦的心情。“冬儿啊……天空蓝”是对抗口战争胜利的展望,表现出杨母对儿子革命事业的全力支持。唱到“空”字速度渐慢,而力度的慢慢加强则更凸显了杨母对革命事业必胜的信心。
    尾声“花香直扑云彩里……云里边”是杨母对革命事业的视死如归,也是对日本侵略者恶劣行为的控诉。演唱时对速度一定要有清晰的思路,以便更好地表现视死如归的音乐情绪。结束最后三个“啊”字用相对强的力度来演唱,突出了杨母为革命事业舍小家为大家的革命精神。
    通过对这两首“绝唱唱段”在艺术处理上的分析,可以看出这两首“绝唱唱段”在思想主题、题材内容和内心情感的表达上有一些相同的创作模式或思维定式(如表1、表2所示)。这两首“绝唱唱段”都有回顾、展望、控诉、视死如归这几个环节,不同之处在于因人物形象塑造的要求不同、这几个环节在这两首“绝唱唱段”中的安排顺序不同,由此导致音乐呈现出的特征不尽相同。控诉环节在唱段《胜利时再闻花儿香》中表现是最为突出的,《娘在那片云彩里》唱段则更突出回顾和视死如归这两部分。正是因为这种艺术表现环节的不同安排,才塑造了不同年龄、不同性格的英雄人物形象;也正是因为有这样的艺术表现环节才能把一个将要牺牲的英雄人物内心情感的变化表现得淋漓尽致,最终人物的英雄艺术形象才得以完整的塑造。

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