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影响北方二胡演奏风格的因素

减小字体 增大字体 作者:佚名  来源:本站整理  发布时间:2017-03-24 20:41:05

影响北方二胡演奏风格的因素
一、地域与文化
    北方地处秦岭一淮河以北,受自然环境的影响,北方气候干燥,多风,气候条件相对南方较为恶劣,地形多为高原、山地,地形差别大,降水量少且河流量少。提到北方,人们常以荒秃的“黄土高坡”来形容北方粗犷、高亢、悲壮的性格。创作的二胡作品以豪放见长。
    众所周知,二胡祖先“奚琴”,源于西北少数民族胡人部落。宋.陈肠《乐书》记载:“奚琴本胡乐也,出于弦蜚而形也类焉,奚部所好之乐也,盖其制,两弦间以竹片轧之,至今民间用焉。”到公元5至6世纪南北朝时代,随着西域音乐入住中原,并与中原音乐相融合,直至后来融合后的大繁荣大发展。在这种融合的大背景下,奚琴在北宋时期(现今河南)已经广泛流传于民间。接下来我们要对北方二胡演奏风格发展起到主要影响作用的经济、民俗与民间音乐,方言这三方面进行论述。
1.1经济方面
    北宋,自公元960年建国,定都东京。作为都城的东京,有着其它城市无法超越的独特的休闲娱乐资源。因其经济的发展也是其它城市无法比拟的。北宋自太祖时期,就采用了“不抑兼并、田制不立”的土地政策。政策的实施激发了商人、大地主们土地生产的积极性,并不时地将小块土地买进,扩大生产。由于土地的分散,带来了经营的分散,这一制度的实施适应了生产力的发展,并且带动了印刷、造船等各种先进工艺和手工艺的发展。经济的全面发展,工商业空前的繁荣,城市为之兴盛。经济的繁荣不仅满足了人们生活的物质要求,而且为满足人们的精神生活奠定了坚实的物质基础。这时的音乐重心从宫廷转向世俗。北宋后期,民间音乐兴起后,“瓦肆”、“勾栏”便是民间艺人表演的重要场所。(瓦肆,是指与商品交易有关的集市。勾栏,是指用栏杆、绳索等物围起来的单独的封闭的演出场地)。“瓦肆’,、“勾栏”的出现标志着专业性娱乐场所的建立,也是我们国家城市文化生活的重大转折。在这里,有不同规模的文艺团体演出,呈现出高水平的演出,并朝着专业化的方向发展。歌舞百戏、说唱曲艺经常在瓦肆勾栏中进行演出,二胡作为戏曲的伴奏乐器发展迅速。(((东京梦华录》中曾记载,擅长各种乐器的民间艺人在娱乐场所演出)。
1.2民俗与民间音乐
    在中国传统音乐的早期,公元J世纪前,最具代表意义的音乐形式的是钟鼓乐队。4世纪到10世纪,外来少数民族的内移,引进了少数民族乐器和理论等(奚琴就是在这个时期引进),使中国传统音乐变得更加丰富多彩。这时二胡的演奏多与民间婚丧喜庆,迎神赛会等民间风俗结合在一起。随着北方地方戏曲、说唱、歌舞的繁荣发展,二胡也吸取了它们特有的音乐风格,特别是北方人民朴实、豪爽既充满活力的独特演奏风格。
1.3方言方面
    北方汉语声调较少,说话音调高,经常说东北人说话“大嗓门”,陕北人说话“粗喉咙”“冲”,语调生硬,不拐弯,就如北方人的典型性格豪爽、不含糊。在旋律方面,音程的运用跨度大,来表达出北方人性格豪迈。另外在技法方面,多以大滑音、发音多带音头出现。如:《秦腔主题随想曲》。
二、代表人物
    北方二胡的主要代表人物有陈振铎、甘柏林、刘明源、鲁日融、宋国生、王国撞、刘长福、周耀馄等。他们对北方二胡风格的形成奠定坚实的基础。
    北方二胡代表人物有:陈振铎,山东人,曾在北京大学任教。创编了多部有关二胡书籍《刘天华先生纪念册》、《二胡曲选》等。创作多首二胡曲,如:《花开满园》(创作于1935年)、(( FH园春色》(创作于1941年)、《雨后春光》(创作于1943年)。培养了一大批二胡演奏家和创作人才,如:王国撞、张子锐等。刘明源,天津人,自幼随父学板胡、京胡。数十年间,掌握了板胡、二胡、四胡、坠胡等十几种民间弓弦乐器。创作多部作品,二胡独奏《河南小曲》(创作于1962年)、板胡独奏《马车在田野上奔驰》(创作于1960年)、民族器乐合奏曲《喜洋洋》(创作于1958年)等。刘长福,河北省静海县人,现任中央音乐学院资深教授。主要音乐创作有脍炙人口的二胡曲《草原新牧民》(1975年出版)、中胡《塞外情思》01990年出版)等乐曲。发表论文数十一篇,在全国各地乃至国外举办多次二胡独奏音乐会。培养出了一大批二胡演奏家,如:于红梅、马向华、孙凰等。还有鲁日融和赵震霄以陕西地方戏曲秦腔的音乐为素材,改编创作了《秦腔主题随想曲》。
三、作品演奏技法
    作品演奏技法,这里主要针对二胡演奏北方风格乐曲的重点演奏技巧进行论述。
 

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