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湖南竹艺的艺术特色

减小字体 增大字体 作者:佚名  来源:本站整理  发布时间:2017-03-30 15:36:27

湖南竹艺的艺术特色
    作为我国竹艺重要组成部分的湖南竹艺,在三湘四水的滋养下,在历经漫长的发展历程之后,逐渐成为湖南地区,乃至我国的一种独具湖湘地域特色的艺术「J类。前文己经谈到,由于艺术载体形式及表现手法的不同,湖南竹艺又分为竹编艺术和竹刻艺术。尽管它们无不是湖南人民智慧的结晶,也无不是深受湖南地域文化的影响,但在其各自的孕育、发展过程中,又形成了不尽相同的艺术特色。
一、湖南竹编的艺术特色
    第一,湖南竹编善于运用竹子的特性,把竹子劈成不同规格的竹丝蔑片,粗、细、厚、薄进行有机搭配,并根据竹黄及竹青的天然蔑色和竹丝纹理,有选择地进行编织,充分展现出竹材的自然质地之美,从而达到实用性和美观性的协调统一。    该只竹盘盘面采用十字交叉编织组合成长方格,口沿则用光滑的竹子经过烘烤后弯成所需的正方形,再用细黄竹蔑丝把盘面、夹口与脚方绑好固定。整只竹盘通过蔑色的深浅、蔑条的粗细形成对比,构成长方格明朗整齐的图案,显得清新雅致。在口沿上保留有竹青和竹节,更增添了自然趣味。并且由于盘面是使用较为宽阔的蔑片为主体进行编织,更增强了盘底的平稳度和耐用性。
    第二,湖南竹编多与口常生活相关,种类遍及凉席、筐、篮、盘、瓶、罐、盒、家具、灯具、玩具等,比较少见纯观赏性的工艺品,但在追求实用方便的基础上往往又最大限度的追求美的艺术,表现出高超的工巧性。
    如孩童装灿灿玩耍的小笼子,其下半部分用竹蔑编织成一个球形,用九根竹蔑穿插围底,俗称“十八锁“。用意是方便孩子们在抓灿灿时在地上拖动,不易损坏。又以相对细窄的蔑条在笼子的中部编织出紧密、细致的花箍,不仅显得更为美观,而且出于透气的使用功能。而在笼子的头部,则采用棕毛做成盖子,因为棕毛坚硬扎手,从而可以防止灿灿趁机爬出。此竹编织物不仅满足了装灿灿的实用功能,而且充分体现出了其独特的艺术性和审美性。
    益阳松花皮蛋历史悠久,是益阳著名的土特产之一,在上世纪八十年代开始出口国外,而用于装松花蛋的器皿就是竹编天鹅提盒。整个竹盒形状是模仿天鹅造型编织。天鹅肚子部分主要采用十字编,而肚子四周采用的则是辫口编。颈部则沿着盒身卷曲,仿佛一只安然入睡的天鹅。为了使其形象更为逼真,还采用不同的材质、颜色编织出了天鹅的嘴部、眼睛、尾巴等部位,形态惟妙惟肖。在注重观赏美感的同时,在其顶部还用细竹筒制作了手提柄,方便提拎。让消费者在使用的同时也得到了艺术的享受,达到了实用和艺术的完美结合。
    即便是口常实用的竹编器物,益阳竹编也在最大程度上追求美感。如该只竹篮,采用了数种编织手法:浅底十字编、双脚编、米字编、脚编、十字编等。再通过红色和黄色、棕色等不同颜色竹蔑的穿插编织,显得更为质朴美观。
二、湖南竹刻的艺术特色
    湖南竹刻自明代开始发展,经历了由竹青雕刻到翻簧雕刻的变革,己流传数百年。不仅品种繁多,而且题材丰富多样,并在漫长的发展过程中形成了其独特的艺术风格和鲜明的地域特色,成为独具一格的竹刻艺术品种。
    第一,在艺术题材上,湖南竹刻题材丰富多样。从典故人物、飞禽走兽、花鸟鱼虫、到山川风景、亭台楼阁、博古书法、宗教人物、神话传说等都成为它的表现对象,并根据社会时代的变化进行适时的创新改进。尤其是山川风景、亭台楼阁类作品,就是以湖南旖旎风景为原型进行创作雕刻。竹刻艺人们生长于此,从小就感受着湖南如诗如画的绿水青山,善于在现实生活中发现并撷取题材,雕刻出一幅幅优美宜人的胜景来,如潇湘八景、南岳衡山、岳阳楼等富有浓郁的地方特色的作品。与文人匠气十足的金陵竹刻、嘉定竹刻以对比,宝庆竹刻更显得乡野质朴。
    第二,在艺术表现形式上,湖南竹刻融诗、书、画、刻为一体,讲究画面章法,刀法多变。它借鉴了中国传统绘画的表现手法,以刀代笔,以竹为纸,把粗细各异、刚柔相间、曲直有别、虚实相衬的点、线、面充分显示出来。其构图严谨慎密,注重虚实层次,运用光线的明暗也十分巧妙。山川风景类作品往往借鉴中国传统绘画中的披麻被、雨点被、卷云被、折带被、括铁被、大小斧劈被、鳞被、横被等刀笔法,来描绘山深林密、草木葱笼的山居胜景。人物楼阁刻画则简笔形似,而飞禽走兽、花鸟鱼虫类则学习古代工笔画之技巧,雕刻准确传神,栩栩如生。整个画面灵秀典雅,生机勃勃,表达了竹刻艺人们对生活的热爱之情,从而受到社会各个阶层的喜爱。
    湖南竹艺人们在竹编和竹刻各自艺术特色的基础上,把两者有机融合,使竹编艺术和竹刻艺术达到高度的统一。如该只竹图书筐,整个器物用黄色和棕色的竹蔑用十字编的手法编制而成,而在手提部位则用阳刻的技法雕刻出八仙的形象。从侧面也反映出当时儒道思想的融合。
 

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