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电子传媒时代戏曲发展的未来趋向

减小字体 增大字体 作者:佚名  来源:本站整理  发布时间:2017-04-07 20:47:24

电子传媒时代戏曲发展的未来趋向
    电子传媒时代的戏曲,顺应了当今世界文化多元化发展的趋势,以一种多元化的方式存在着。除了舞台戏曲之外,古老的戏曲艺术,插上电子传媒的翅膀,衍生出戏曲广播、戏曲电影、戏曲电视、网络戏曲等等。
    中国舞台戏曲的“写意”、“虚拟”、“形式美”、“程式化”的艺术语言和美学特征已经转变为具有带有电子传媒特点的各种独特美学特征的戏曲形式。戏曲广播、戏曲电影、戏曲电视、网络戏曲,各有各的艺术特点和存在形式。但概括地来说,戏曲艺术的存在形式,已经从唱、念、做、打等传统表演的形式,即“用歌舞演故事”的舞台戏曲的整体存在,转变为戏曲演员的唱、念、做、打、诗、歌、舞纷纷碎片式、片段式、浓缩式、娱乐式的存在。
    21世纪,电子传媒一统天下的局面,不仅不会打破和消解,而且会以电视传媒为主导愈演愈烈。电子传媒所塑造的电子文化已经成为戏曲存在的文化土壤,也成为未来戏曲存在的规范和制约。古老的戏曲艺术只有适应电子传媒文化的复制性与类型化、商品化与消费性、普适性与世俗性、图像性与娱乐化等特征,才能继续辉煌的历史。
一、借助电子传媒扩大戏曲影响力
    电子文化的复制性与类型化,使它可以在全球范围内广泛传播,扩大了戏曲艺术的传播范围,进而极大地繁荣和弘扬了我国的戏曲艺术。它成为中国民族戏曲走出中国,走向世界的有效途径。
二、树立戏曲艺术成为商品的观念
    这是由电子文化的商品化与消费性所决定的。长期以来,在人们的头脑中,把戏曲看得过于神圣、高洁,极少有人把它看作商品。戏曲如果能作为商品,卖方就会像服装商店的经营者,需要经常根据顾客的喜好不断地更新款式一样,就会经常注意买者需要什么样的商品,爱看什么样的戏,从而不断地改进戏曲演出和播报形式来适应观众的需要。戏曲艺术需要改进与观众的关系,把广播听众、电影观众、电视观众、网民等看作“上帝”,不断地听取观众的意见,了解他们的审美理想和艺术情趣,使得创作主体的生产有了依据性和目的性。从而增强戏曲艺术与其他艺术的竞争能力。
    然而,戏曲艺术不是一种普通的商品,而是一种特殊的商品。它既具有一般商品所共有的买卖和流通的普遍性,又具有精神商品所具有的特殊性。戏曲作为普通商品,它必须进入市场;戏曲作为特殊商品,它还有精神文明建设的重大任务。但是,长期以来,我们往往忽视戏曲的商品属性,重视戏曲的教育作用。戏曲的商品属性逐渐退化,也就失去了市场经济的活力。
三、寻找娱乐性与文化品位的平衡
    戏曲是一种娱乐方式,又是一种文化现象。电子文化的普适性与世俗性要求戏曲艺术需要寻找娱乐性与文化品位之间的平衡点。优秀的戏曲栏目应该能让观众在娱乐、消遣的同时品味到戏曲背后博大精深的文化和它独特的美,让不爱看戏的观众,特别是青少年观众对它产生兴趣,让爱看戏的观众提高认识水平和艺术修养。比如,在广播、电视等节目的编排上可随机介绍或专门开办一些讲述戏曲知识的小栏目,内容可包括戏曲的历史、流派、唱腔、服饰、化妆、梨园故事等;还可以专门介绍戏曲人物,讲戏曲,论人生,形式多种多样。这样,一方面可以发展戏曲的观众,另一方面可以提高节目的质量,还可以拉近戏曲与现代生活的距离。
四、提供观众喜爱的戏曲艺术精品
    随着科学技术的进步,在各种戏曲艺术形式经历从无到有,从粗糙到精致的过程之后,新一代的电子传媒受众,也经历了艺术情趣和审美品位的不断提高。他们的精神消费水平也日益提高到一个全新的高度。电子文化的图像性与娱乐化要求古老的戏曲艺术必须“画面好看”、“内容精彩”。
    广播戏曲的特点,概括来讲,就是以娱乐性、欣赏性、趣味性、参与性来贯穿知识性、交流性、探讨性、新闻性,增强节目的可听性,丰富广播戏曲的内容和表现力,顺应现实中听众受体的总体特征及其审美意识、审美心理。要想做到“好听”,首先必须认真遴选音响素材,要多组织录制和选用新颖、优美、时尚、流行的富有现代科技含量和现代审美情趣的音乐音响:其次还要力求做到信息传递通俗化,知识传播趣味化,内容表述故事化和主持播讲家常化。另外,节目播出形式还要不断变化不断花样翻新。
    作为古老的戏曲艺术,戏曲电视、网络戏曲需要从戏曲的现代性、通俗性、娱乐性等方面,创作出更多适合现代观众审美趣味的戏曲精品节目。尤其是现代社会,人们快节奏的生活方式,要求更多的“快餐式”的戏曲精品。

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